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Progression: teoría musical 107 – Signaturas y subdivisiones de compás

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Artículo Original de Tuberz_Mcgee. Traducción al Español por Pixel_Guy

Hola, Amigos y Amigas:

Aquí Tuberz con mi séptimo artículo en el campo de la teoría musical y cómo puedes tomar los principios teóricos y aplicarlos a tus propias composiciones. Acabo de regresar de un asombroso viaje a Finlandia para asistir a una conferencia de investigación, también visité Japón porque, bueno, porque es Japón, supongo. Esto me dio un montón de tiempo para organizar mis pensamientos sobre este tema. El mes pasado hablamos sobre dominantes secundarias y otros acordes comunes para hacer de pivote hacia otras tonalidades y áreas tonales. A este punto mis artículos pueden parecer novelas de ciencia ficción basadas en física teórica, por lo que sería una sabia decisión el revisar algunas de mis entradas pasadas para ayudarte a subir la velocidad. El tema del que hablaremos hoy es mi favorito: signaturas de compás. También hablaremos de algunas otras ideas rítmicas bastante buenas.

Vamos a ello.

¿Te gusta pagarle a la gente por imágenes de referencia de partituras con cosas raras encima o solo te estás quedando sin imágenes?

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Progression: teoría musical 106 – Dominantes secundarias, modulación y tónicas temporales

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Artículo Original de Tuberz_Mcgee. Traducción al Español por Pixel_Guy

Hola, Amigos y Amigas:

Aquí Tuberz con mi sexto artículo en el campo de la teoría musical y las bases de la brujería musical (saber un montón de acordes y cosas geniales). El mes pasado cubrimos la idea de la sustitución de los acordes que se encuentran de manera natural en nuestros modos en un intento por acercar al jazz nuestras progresiones y así darles un paisaje armónico más brillante. A estas alturas puede ser un poco difícil seguir el hilo de lo que hablo en mis artículos, por lo que, si no tienes conocimiento teórico previo, te recomiendo que vayas y leas mis artículos anteriores.

Esta ocasión hablaremos del uso de las dominantes secundarias para tratar de solidificar las estructuras de los acordes, modular a otras tonalidades y campos armónicos, además de poner nuestra tónica temporalmente en un acorde diferente.

Vamos a ello.

De seguro se te deben de estar acabando las imágenes de notación para este punto. Definitivamente es algo un poco cliché.

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Progression: teoría musical 105 – Modos, modalidad y sustitución de acordes

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Artículo Original de Tuberz Mcgee. Traducción al Español por Pixel_Guy

Hola, Amigos y Amigas:

Aquí Tuberz con la quinta entrega (¿pueden creer que haya pasado tanto tiempo?) de la serie de artículos centrados en el entendimiento y aplicación de la teoría musical. El mes pasado vimos las voces de los acordes y el contrapunto en un intento por hacer que nuestras progresiones suenen más suaves. Como dije la vez pasada, esto se comenzará a poner muy, pero muy tedioso si no tienes conocimiento teórico previo, así que te recomiendo fuertemente que vayas y leas mis artículos pasados. En este hablaré del uso de los siete modos tradicionales en el contexto armónico, junto con el concepto del intercambio modal y la sustitución de acordes, lo que te ayudará a darle más sabor a tus progresiones.

Vamos a ello.

Oh sí, música deliciosa. Amo cuando hay un poco de cilantro en ella.

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Progression: teoría musical 104 – Voces, su acomodo y contrapunto

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Artículo Original de Tuberz Mcgee. Traducción al Español por Pixel_Guy

Hola, Amigos y Amigas:

Aquí Tuberz con otra entrega de la serie de artículos centrada en el entendimiento y aplicación de la teoría musical. Me tomé el mes pasado libre para checar el nuevo álbum de Fearofdark (y *SPOILERS* es un banger */SPOILERS*), esto me dio el tiempo suficiente para poder articular la idea del tema que cubriremos hoy. En el artículo pasado vimos acordes extendidos, como los de séptima, y las maneras en que pueden ser utilizados usando sistemas sencillos de intervalos y algunos números. Es recomendable que leas mis entradas pasadas antes de revisar esta, ya que, de no ser así, las cosas se pueden poner un poco tediosas (o, para utilizar otro adjetivo; muy desesperantes). Esta entrada será enteramente sobre tomar los acordes que hemos construido hasta ahora y hacerlos fluir suavemente o, dependiendo de las circunstancias, no hacerlo en lo absoluto. Lo que también incluye a las notas de nuestra melodía y contra melodía.

Vamos a ello.

Oh sí, denme más de ese papel prehistórico sobre el que puedo escribir mis piezas en sistema hexadecimal de Microsoft Excel.

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Glenntai Got Em Português by The J. Arthur Keenes Band

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Samba is a music genre that isn’t often heard in the realm of chipmusic. From chords with some complexity to rhythmic layers, I can understand this isn’t the easiest thing to tackle with very limited hardware. While still possible to really capture the spirit of the genre, it needs a wider range of sounds than ones typically provided in either hardware or software. Therefore, of all the artists out there, it makes perfect sense that The J. Arthur Keenes band would come along and provide us with a cover album of their favorite samba songs that’s warm and full of the same quality we’ve all known to expect and love. If you don’t know why that was an exciting statement, it’s time for you to click read more.

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Progression: Music Theory 103 – Extended Chords and Voicings

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Hey dudes and dudettes,

Tuberz here with my third installment in the series of articles centered around the understanding and application of music theory. Last month (and not too long ago either!) we covered harmonic progressions and chord functions and how we can use these to create tension and movement in our music. This month we’ll be looking at building on that a bit further with extended chords. Use these to spice up your chord progressions and make them sound a bit more lush and full, and potentially with more movement!

Let’s jam.

I’m all ready to do a music theory. I have my manuscript, my pen, and my Game Boy

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